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| Fragmento de la partitura del Réquiem de Mozart |
Muy a propósito para un domingo de Pascua de Resurrección, el Réquiem de Mozart ha sido interpretado en la Casa de la Cultura. Esta obra, envuelta en la leyenda y en el misterio, como toda la vida del genio de Salzburgo, es una de las misas de difuntos más importantes de la música occidental. Escrita en la tonalidad de re menor, a la que Mozart le atribuía un carácter oscuro, tenebroso y precursor de la muerte, el Réquiem llevó la música a nuevas fronteras que otros compositores, poco después, traspasaron.
El halo del misterio y de la fatalidad envuelven la obra. Encargada con mucho secreto por el conde Franz von Walsegg-Stuppach para honrar la memoria de su muy joven esposa, Anna, fallecida a la edad de 20 años, empezó a ser compuesta por un Mozart enfermo y con premoniciones de vacío y de muerte. Helmut Kretschmer afirma al respecto que "durante un hermoso día de otoño del año 1791, Mozart, paseando por el parque del Prater de Viena, comenzó a hablar de la muerte y afirmó que escribiría el réquiem para sí mismo". Sea como fuere, el destino confirmó los temores del compositor, porque cuatro meses después fallecería por unas fiebres reumáticas y por una praxis médica brutal e inconveniente, impidiendo que acabara el encargo. Como nos recuerda Agustí Fancelli en una meritoria introducción a la obra, Mozart murió redactando el octavo compás del Lacrimosa, sobre las palabras homo reus, hombre culpable, a los 35 años, por lo que fue necesario que otras plumas (la de uno de sus mejores alumnos, Süssmayr, y la de Freystädler) terminarán lo iniciado por el maestro.
Mozart murió pobre. Debido a la escasez de medios su viuda contrató un funeral de tercera a un precio de 8 florines y 56 cruzados. Algunos historiadores, alimentando una leyenda romántica, relatan que la injuria llegó a un punto máximo cuando el cuerpo del compositor fue arrojado a una fosa común. Sobre este particular hay que decir que por aquel entonces tal práctica no era inusual. Como nos recuerda el ya citado Kretschmer, el estudio de las ordenanzas funerarias de la época del emperador José II confirma que "sólo las personas de rango superior y de méritos" tenían derecho a sepultura individual, no perteneciendo Mozart aún a tal categoría. A pesar de ser un tópico, pareciera que la vida del maestro fuese premonición de un romanticismo que pronto llegaría.
Hablar del Réquiem como género es hablar de Mozart, porque no hay Réquiem más famoso que el suyo. Esta obra se ha convertido en un icono de la música y de la cultura contemporáneas. Utilizada innumerables veces en el cine, el teatro y la publicidad, forma parte ya del acervo cultural de la humanidad, aunque muchos no reconozcan en sus pasajes la firma de su autor verdadero.
La versión del Réquiem que más veces he escuchado es la de Josef Krips dirigiendo a la Orquesta Filarmónica de Viena y al Coro de la Asociación de Música de Viena, con la soprano Lucia Popp. Esta versión, de 1973, tiene también un halo fatídico puesto que su director, consciente de que le aquejaba una enfermedad incurable, sabía que ése iba a ser también su Réquiem.
El programa de la Casa de la Cultura además del Réquiem incluía otra obra de Mozart, el Adagio y Fuga en do menor, KV 546. Las interpretaciones a cargo de la Camerata Cervantes y de la Schola Cantorum me parecieron muy cálidas. El público, más escaso de lo que sería deseable, aplaudió con entusiasmo las dos interpretaciones por lo que el director, Badía Gómez, ofreció muy amablemente un bis: el Lacrimosa del Réquiem.
Creo que el Réquiem de Mozart es un magnífico broche a un mandato en el que como Concejal de Cultura no he consentido recortes de presupuestos y en el que se han mantenido precios más que asequibles para que el acceso a la cultura, tantas veces vedado al pueblo, no sea un privilegio sino un derecho.
¿Cuál es el valor de un momento de belleza? La derecha jamás se hará una pregunta semejante, más interesada por monetizarlo todo, incluso los sentimientos.
Espero que en la próxima legislatura podamos tener un nuevo Teatro-Auditorio capaz de ser un digno escenario de las manifestaciones culturales más importantes. Nuestra ciudad se lo merece.
